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La fallida compra del Sevilla por Sergio Ramos

Juan Folío
@opinionalmeria

La posible entrada de un grupo de inversión con Sergio Ramos como cabeza visible en el accionariado mayoritario del Sevilla FC nació hace meses envuelta en expectativas, ambición y un cierto aroma de reconciliación histórica. El ex capitán sevillista, convertido ya en figura global del fútbol, parecía dispuesto a liderar una operación que prometía estabilidad institucional, músculo financiero y una salida razonable para muchos accionistas atrapados desde hace años en la guerra accionarial que consume al club.

Las primeras conversaciones dibujaban un escenario extraordinariamente favorable para todas las partes. La propuesta inicial contemplaba una adquisición accionarial a precios muy superiores a la cotización interna habitual, permitiendo a numerosos pequeños y medianos accionistas obtener una rentabilidad difícilmente imaginable en el contexto actual del Sevilla. Al mismo tiempo, el club se beneficiaría de una inyección económica inmediata y de un proyecto empresarial que aspiraba a modernizar la entidad y recuperar competitividad deportiva.

Aquella oferta tenía dos virtudes esenciales: liquidez para los accionistas y capital para el Sevilla. Era una operación que combinaba premio económico para quienes decidieran vender con recursos suficientes para reforzar la estructura financiera del club. En otras palabras, el dinero llegaba tanto al bolsillo de los propietarios como a las debilitadas arcas nervionenses.

Sin embargo, con el paso de las semanas, la operación comenzó a mutar. Lo que inicialmente parecía una compra ambiciosa terminó derivando en una propuesta mucho más conservadora y claramente menos atractiva para el accionista. La última fórmula planteada reduce de manera ostensible la cantidad destinada a la adquisición de acciones y desplaza el peso principal de la operación hacia una ampliación de capital.

Ese cambio altera por completo el equilibrio inicial. La ampliación de capital puede resultar positiva para el club desde el punto de vista financiero, porque fortalece tesorería y reduce tensiones económicas, pero no ofrece las mismas ventajas a quienes esperaban monetizar sus títulos después de años de incertidumbre institucional. El accionista deja de ser protagonista para convertirse, prácticamente, en acompañante de una operación diseñada prioritariamente para sanear balances.

La diferencia no es menor. En la propuesta original, el inversor asumía un esfuerzo importante para tomar el control y compensar generosamente a quienes cedieran sus acciones. En la actual, el desembolso directo para adquirir paquetes accionariales disminuye considerablemente.

Es comprensible, por tanto, que parte del sevillismo económico observe ahora la operación con mayor escepticismo. No porque la entrada de capital sea negativa -el Sevilla necesita recursos y estabilidad-, sino porque la promesa inicial parecía mucho más equilibrada entre el interés del club y el interés de los propietarios.

La sensación que queda es la de una oportunidad que fue perdiendo fuerza conforme avanzaban las negociaciones. El proyecto ilusionó cuando ofrecía una solución integral; hoy genera más dudas porque la ecuación ha cambiado sustancialmente. Quizá la gran lección de este episodio sea precisamente esa: que las operaciones corporativas en el fútbol no se sostienen únicamente sobre nombres ilustres o relatos sentimentales. Necesitan propuestas sólidas, transparentes y coherentes desde el principio hasta el final. Y en el caso de la frustrada compra del Sevilla, lo que acabó erosionando el consenso no fue la falta de ilusión, sino la modificación profunda de las condiciones económicas inicialmente planteadas.

La docuserie ‘La más grande’ llega a Movistar Plus

Tania Artajo
@opinionalmeria

Movistar Plus estrenará el próximo 25 de junio la esperada docuserie La más grande, una ambiciosa producción dedicada a la figura de Rocío Jurado cuando se cumplen veinte años de su fallecimiento. La serie, dirigida por Alexis Morante y compuesta por cuatro episodios, promete alejarse del simple homenaje nostálgico para ofrecer un retrato íntimo, social y emocional de una artista irrepetible que marcó varias generaciones.

La docuserie 'La más grande' se estrena el 25 de junio en Movistar Plus+ / Movistar Plus+

La producción reconstruye la trayectoria vital y artística de la cantante de Chipiona desde una mirada contemporánea, entendiendo a Rocío Jurado no solo como una voz prodigiosa, sino como un símbolo de transformación en la España de las últimas décadas del siglo XX. La artista aparece retratada como una mujer adelantada a su tiempo, capaz de romper moldes dentro de un mundo tradicionalmente conservador, reivindicando libertad, independencia y modernidad tanto dentro como fuera del escenario.

Pero si hay un elemento especialmente relevante en esta serie documental es la implicación directa de su hija Rocío Carrasco cuya aportación resulta esencial para comprender la dimensión humana del proyecto. Carrasco figura como productora ejecutiva y ha participado activamente en la construcción de un relato que busca recuperar la memoria real de su madre frente al ruido mediático y las múltiples versiones que durante años rodearon la figura de la artista.

Su presencia aporta al documental un componente emocional y profundamente personal. No se trata únicamente de ordenar archivos, imágenes o testimonios, sino de ofrecer una mirada desde la intimidad familiar, desde la convivencia cotidiana con una mujer que fue mito público y madre al mismo tiempo. Esa doble dimensión -la estrella y la persona- parece convertirse en uno de los grandes ejes narrativos de la serie.

Fuentes cercanas a la producción señalan que Rocío Carrasco ha trabajado estrechamente con el equipo creativo para seleccionar materiales inéditos y testimonios que ayuden a mostrar a una Rocío Jurado más vulnerable, más compleja y también más moderna de lo que muchas veces se contó. La serie pretende así desmontar clichés y recuperar el legado cultural y emocional de una artista que trascendió la copla para convertirse en icono popular y referente femenino.

La dirección de Alexis Morante, especializado en retratos musicales y culturales de grandes figuras españolas, apunta además hacia una narrativa visual cuidada y emocionalmente poderosa. El realizador ya dejó su sello en producciones dedicadas a Camarón, David Bisbal o Héroes del Silencio, combinando material de archivo, testimonios y recreación emocional.

Con La más grande, Movistar Plus continúa reforzando su apuesta por las grandes figuras de la cultura española, pero en esta ocasión el proyecto parece adquirir una dimensión especialmente íntima. Y gran parte de esa autenticidad nace precisamente de la implicación de Rocío Carrasco, decidida a reivindicar no solo el mito de Rocío Jurado, sino también a la mujer que existía detrás de “la más grande”.

La esencia de Japón llega a Almería con 'Madama Butterfly'

Juan Folío
@opinionalmeria

Uno de los grandes títulos del repertorio lírico italiano, Madama Butterfly, llega desde el Sferisterio Opera Festival de Macerata a los cines. Se podrá disfrutar el  jueves, 4 de junio, en Almería, en la sala Kinepolis Almería Mediterráneo. También se proyectará en 53 salas de 48 localidades españolas.

La representación reúne un reparto con algunas de las figuras más habituales del repertorio lírico italiano. La soprano dramática Raffaella Angeletti, en el papel de Madama Butterfly (Cio-Cio-San); la mezzosoprano Annunziata Vestri, como Suzuki; el tenor lírico-spinto italiano Massimiliano Pisapia, representando a Pinkerton; el barítono Claudio Sgura, como Sharpless, o el tenor Thomas Morris, en el papel de Goro. El maestro Daniele Callegari dirige a la Orquesta Regionale delle Marche con una interpretación apasionada y precisa, centrada en la voz, que aporta coherencia a la puesta en escena. 

Gran lirismo para el enorme escenario al aire libre del Sferisterio 

Madama Butterfly es una de las óperas más célebres de Puccini. Narra la historia de Cio-Cio-San, una joven geisha japonesa conocida como Butterfly, que se casa con el oficial estadounidense B. F. Pinkerton. Para ella, el matrimonio es un compromiso absoluto; para él, en cambio, es una aventura pasajera. La ópera desarrolla el contraste entre ilusión, abandono, espera y tragedia. 

Una obra de enorme lirismo, con una escritura orquestal refinada y momentos de gran intensidad emocional. Puccini combina melodías amplias y profundamente expresivas con un ambiente orientalizante, buscando evocar un Japón idealizado desde la sensibilidad europea de comienzos del siglo XX. 

Cantada en italiano, con subtítulos en castellano, esta cuidada producción de 137 minutos está pensada para el enorme escenario al aire libre del Sferisterio. Ahora se puede disfrutar con todo lujo de detalles en la gran pantalla. Forma parte de la serie de títulos de óperas grabadas en los teatros europeos más prestigiosos, que selecciona la distribuidora Versión Digital para su programación en cines en España.  

Ficha técnica 

Madama Butterfly

Ópera de Giacomo Puccini

Sferisterio Opera Festival Macerata

Duración: 137 min.

Cantada en italiano con subtítulos en castellano

Año de grabación: 2009

Dirección de escena, escenografía y vestuario: Pier Luigi Pizzi

Asistente de escenografía: Serena Rocco

Asistente de vestuario: Lorena Marin

Dirección musical: Daniele Callegari

Fondazione Orchestra Regionale delle Marche

Coro Lirico Marchigiano “Vincenzo Bellini” 

Reparto

Madama Butterfly (Cio-Cio-San): Raffaella Angeletti

Suzuki: Annunziata Vestri

F. B. Pinkerton: Massimiliano Pisapia

Sharpless: Claudio Sgura

Goro: Thomas Morris

Príncipe Yamadori: Enrico Cossutta

El Bonzo: Enrico Iori

Yakusidé: Antonio Maria Golini

La Chanca, promesas y memoria

Ignacio Ortega
@opinionalmeria

He leído con interés el anuncio de la alcaldesa sobre el impulso que quiere dar a la Plaza Pavía y el entorno urbano. Al hacerlo, yo, que soy un hombre lleno de infancia, no pude evitar regresar a aquel niño de diez años que conoció La Chanca en los años cincuenta de la mano de su padre. Mi padre había ejercido aquí de funcionario durante la guerra civil, en aquella cárcel improvisada de El Ingenio. Quizás volvió años después para exorcizar los demonios que dejó enterrados en esta ciudad.

En aquel entonces, el paisaje humano del barrio seguía siendo el destino que la pobreza había dado a esta zona de la ciudad. De la mano de mi padre, entre gente que la posguerra había dejado tocados, caminábamos por calles y casas blanquísimas que me parecían clavadas unas a otras, tan básicas y anónimas, tan desnudas en su geometría, que parecían arrastrar un alma de miseria.

Caminamos por aquel paraje de callejas destartaladas, hechas con lo poco que la pobreza dejaba a mano, aplastadas unas con otras como una hoja seca mojada. Aquellas estructuras perduraron hasta que, a principios de los años noventa, la Junta de Andalucía puso en marcha un plan de intervención urbanística y social ambicioso, conocido como el PERI de La Chanca, promovido por los vecinos, para preservar los elementos identitarios del lugar.

Tan bien estaba concebido aquel proyecto nunca  que, cuando volví a Almería a finales de los años noventa, vi cómo, a medida que se ejecutaba aquella obra, parecía un milagro urbano tan olvidado que las promesas de abrigo cobraban vida. Aquello llegó a hacerme olvidar las imágenes clavadas en mi retina infantil, que es mejor no recordar. Pero aquel proyecto se quedó sin terminar.

Hoy me pregunto si ese conjunto de actuaciones sobre el casco histórico que anuncia la alcaldesa para conectar estratégicamente el centro de la ciudad con La Plaza Pavía es un proyecto real o apenas un episodio más en la narrativa de estos tiempos, como lo fue el PERI de La Chanca. Porque las promesas, cuando son electorales, confunde a la gente con espejismo que el tiempo se encarga de visibilizar.

Con todo, si el proyecto de intervención es convicción y no relato, lo dirá ese tiempo. Un tiempo al que los vecinos de estos barrios han sobrevivido envuelto en promesas, que apenas si les restan fuerzas como para emocionarse antes de tiempo.

Las portadas de los tres periódicos de Almería

Aarón Rodríguez
@opinionalmeria

Cada mañana se pueden adquirir tres periódicos de papel que tratan sobre los temas de Almería y su provincia. El decano es  La Voz de Almería , que es también el que tiene mayor difusión. El segundo por el número de lectores es  Ideal,  el periódico con sede en Granada, que tiene una edición especial para Almería. El tercero en difusión es el más joven -que recuperó el nombre de una cabecera histórica-, Diario de Almería, que pertenece al Grupo Joly, propietario de cabeceras en casi todas las provincias andaluzas: